乱世佳人影评小美人鱼既被誉为水下世界的璀璨星辰又遭遇嘲讽被问及活该否
《小美人鱼》首日票房仅300万，中美同步上映的成绩堪称劣势。抱着低预期观看，反而发现了新意。在不懈试图注入新内核的过程中，主创们确实做到了某种程度。但在全面下滑的年代里，对天真的接受度过于宽松。01《小美人鱼》的表现差，这早已在意料之中。相较于前作如《狮子王》、《阿拉丁》和《美女与野兽》，它的知名度明显不足；再加上选角风波影响，以及“煤人鱼”形象驱散了一部分批评者的支持者。而这次批评者又有了新的论点：我不是种族歧视，我只是容貌歧视而已。这两者本质相同，只是成见代替洞察，不构成评论，而是扣帽子来拒绝进一步讨论。因此，要评论《小美人鱼》，得先摘除这两顶帽子才能开始。那，《小美人鱼》究竟如何？我的评价是：“新”略显，但“真”缺乏。在刻意追求新颖时，它试图把一个老故事拍出当代感，但最终效果却像古董装扮新衣，反而显得假伪。
首先，我不同意一些观众认为，它仅仅照搬了89年的动画版剧情，并非如此。与89版相比，这部真人版进行了两个关键改动。一处是在爱丽儿母亲——海王女人的死因被归咎给人类。这一点虽微，却使得海底世界与人类世界间关系发生根本性变化。在原动画版中，海底世界对人类恐惧主要源自食物链焦虑，即人类吃掉他们，所以它们害怕人类。而真人版将这种恐惧提升为憎恨，并且这种憎恨不是私怨，而是一国之仇家恨。这自然增大了海底世界与人类之间隔阂，也为爱丽儿寻找爱情道路增加更多障碍。
其次，在丰富的人类社会细节方面，本片也做出了改进。对此动画版描绘甚少，而现版本切割出了亚历克王子的岛国，为其描绘成了一个封闭帝国，那里的统治者拒绝向外看，更视海洋世界为潜在威胁。于是陆地传播着各种关于吃人的传说，人们不再向往远方，而是躲避原地。这两处改动，使原本纯粹的情感故事具有更现实的指涉，将原本的小爱变成了全球化复苏的大爱；将萌芽的人鱼恋变成了跨物种破冰的寓言。
落实到人物层面，我们会发现影片塑造出的两位主角都是异类。在水下世界里，尽管禁止但爱丽儿还是把沉船遗物当珍宝，还擅自接触人类，因为她认为能做出这么漂亮东西的人类必然不会坏。她同样，在陆地上，当所有人都讳莫如深时，只有亚历克仍然心向往之。他热衷航行冒险，更渴望自己的国度能够开放，因为只有开放才可能进步。而整部影片讲述的是这两个异类彼此相爱的故事，他们最终相互迷恋，不单基于性吸引，而且基于价值观认同。
总结来说，《小美人鱼》的故事情节虽然尝试去唤起一种去差别化共同体意识，但这样的努力注定失败，因为它太脱离实际、太自说自话。在今日看来，这个童话十分虚幻，其背后的主题已经失去了生存语境，就像是痴人的梦想。本片中的那些虚假的地方，就是这些角色存在的问题。当下的条件和环境里，他们根本无法存在，即便存在，也很快会消亡。此外，对历史背景、文化差异等问题处理上的忽略，让这个故事变得空洞无力，如同一场没有根基的事业。
然而，有两段情节让我感到有些真实。一是在爱丽儿想要离开水域前往陆地时，她听螃蟹大总管唱起了《Under the sea》，不知觉间被歌声感染，一起唱起来。那首歌就像是一个关于幸福生活的小诗——你身边有那么多好事围绕着你……我们很幸运，在污泥下，在这个深蓝色的宇宙里另一个是海王和女巫，他们为了安全限制自由；后者似乎给予自由，却暗藏目的，说到底，是统治者用筹码换取权利，而愛麗兒只不过是一名受威胁民众和棋子。不管怎样吧，《小美人魚》终究是一部失败作品，以错误时间、错位语境拍摄了一部几乎人人都不相信电影。不过，无奈的是，与现实之间界限越发清晰，就像国家之间或个人之间的心理隔阂一样难以逾越，因此很遗憾，这是个不再期待童话年代，或许曾几何时，那些童话还闪耀在全人类头顶上的光辉。但现在，看来那光辉已经渐渐黯淡下去。我所撰写此文，是希望通过个人的一己之见，可以让读者重新审视这一现代经典，同时也希望可以激发更多对未来电影作品探索方式和内容方向进行思考及讨论。此文章最初发表于公众号「枪稿S」。作者/子戈、编辑/子戈、排版/八子
