长安三万里影评小美人鱼岂不知被骂成这样你自食其果活该吗
《小美人鱼》首日票房仅300万，中美同步上映的成绩堪称劣势。抱着低预期观看，反而发现了新意。在不懈试图注入新内核的过程中，主创们确实取得了一些成就，但最终还是显得过于天真。在一个全面下行的时代，这种天真已经变成了装傻。而在观众眼中，“煤人鱼”的形象又失去了吸引力。同时，“反正人”们提出新的说辞：我不是嫌她黑，而是嫌她丑。这与歧视种族没有本质区别，只是一种以偏概全的成见。
要想真正评论《小美人鱼》，必须先摘掉这两顶帽子。那么，《小美人鱼》究竟如何？我的评价是：“新”有余，但“真”不足。主创们刻意求新，却显得假态浓厚。相比原版动画，有两个关键改动值得注意：一是爱丽儿母亲的人鱼女王死因由人类承担；二是在人类世界细节描绘上做出了丰富。
这些改动使故事具有更现实指涉，将其构建为大脱钩时代的寓言——两个闭关、仇外帝国通过两位年轻人的相爱而破冰。这把爱情拍成了全球化复苏，并且塑造了异类角色：海底世界中的爱丽儿和陆地上的亚历克，他们基于价值观认同彼此。
影片结束时，与动画版不同的是，用同框画面展示岸上人群与海中人鱼对视，这显示出对于他者的确认和接受，为即将开始的情感交流打下基础。不过，这部电影在今天看来已十分虚假，因为它试图去唤醒一种差异化共同体意识，但这种努力注定失败，因为它太过脱离实际、自说自话。
唯一让我感到一丝真实的情节，是当爱丽尔想要离开海洋时，被螃蟹大总管唱起《Under the sea》并被感染一起唱起来，以及片中的海王和女巫角色的安全与自由争执，这揭示了统治者利用筹码控制民众的现实。但最终，《小美人鱼》仍是一部失败之作，在错误时间、错位语境里拍摄，几乎无一人相信。这是一个不再期待童话年代。
