阳光灿烂的日子中小美人鱼被骂得如此活该吗
《小美人鱼》首日票房仅300万，中美同步上映的成绩堪称灾难。抱着零期待入场，反倒看出了新意。它绝不是偷懒的翻拍之作，而是主创们试图注入新内核，某种程度上也确实做到了。但终归，它还是太天真了。在一个全面下行的年代里，天真过了头，就成了装傻。
01《小美人鱼》卖得差，从意料之中。毕竟较之此前的“动改真”，无论《狮子王》《阿拉丁》还是《美女与野兽》，《小美人鱼》的知名度都要差很多；再加上选角风波的影响，“煤人鱼”的形象又劝退了一波反正确人士。而且这次“反正人”们又有了新说辞：我不是嫌她黑，而是嫌她丑。翻译过来就是：我不是歧视种族，我只是歧视容貌而已。但本质上，两者没啥区别，无非都是以偏概全，把成见当洞见。这根本就不是评论，而只是在扣帽子。而帽子一旦扣上，也就没法继续聊了。
所以，评论《小美人鱼》，得先摘掉这两顶帽子，才算开始。那麼，《小美人魚》究竟如何？我的評價是：“新”有余，但“真”不足。能看出，這些主創們在刻意求新，要把一個老故事拍出當代性，但最後效果卻像是古董做新，只是不夠深刻。
首先，我不同意有些人的說法，比起89版，小新的改動不少，其中最重要的是愛麗兒母親——即魚女王死亡這個情節被改為由人类引起，這使得魚與人类間關係發生了根本性的變化。
其次，在於對人間世界細節的描寫豐富，這些細節讓原來純粹的情歌童話具有現實指涉，更構建了一個大脱钩时代的寓言，它講述的是兩個閉關、仇外的大帝国，由於兩位年輕人的相愛而破冰的故事，這樣把愛麗兒拍成了全球化復苏的一種象徵。
影片中的兩位主角，都力求塑造成異類，在海底世界和陸地上的世界分別展現出對彼此文明朦胧好感逐漸轉變為深切迷戀。在這段電影結束時，也區別于動畫版，用同框畫面顯示岸邊的人群與海中的魚們互相對視，那是一種確認和接受，是說愛情自此起航，並建立重新交往契機，因此這部影片其實是在後全球化時代呼喚全球共同體童話。
然而，這部童話在今天看來已經十分虛假，不過和孩子不同的是，他們還相信童話，而早已認清現實。我覺得全片最虛假的地方，就是這兩位主角。在當下的現實條件和環境裡，他們根本不存在，即使存在也不會持久。而且亞歷克斯王子的選擇開放國界嗎？那是不可能的事，因為常識告訴我們，一個國家內部矛盾難以調解時，最有效方法就是將矛盾轉移到外部，所以無論如何，《小美人的魚》的故事放在今天已經失去了存活語境，只剩下痴心妄想。在當下的全球右轉、民粹至上的年代，這個故事已經完全失去了存在價值，只剩下空談。此乃悲哀。不論從選角或改編層面，《小美人的魚》都試圖去唤醒一种去差別化共同體意识，但這種努力注定是徒劳的，因為它太過於脫離現實，又太過自說自话。
