大红灯笼高高挂影评中小美人鱼被骂是否活该
《小美人鱼》首日票房仅300万，中美同步上映的成绩令人担忧。抱着零期待观影，反而发现了新意。它并非简单的翻拍，而是尝试将老故事注入新内核，部分成功。但在全面下行的时代，这种天真已显得过时，就像装傻。01《小美人鱼》的低销量早在预料之中，其知名度远不及前作如《狮子王》、《阿拉丁》和《美女与野兽》，且受选角风波影响。而“反正人士”们又提出了新的说辞：我不是歧视种族，只是讨厌容貌。这两者本质相同，都以偏概全，以成见代替洞察。这样的评论不过是在扣帽子，不利于继续讨论，因为帽子的目的就是结束对话，拒绝新的探讨。
因此，要真正评价《小美人鱼》，必须先摘掉这两顶帽子。那它究竟如何？我的看法是，“新”有余，但“真”不足。主创们刻意求新，但最终效果像古董做新，有失真实感。
首先，我不同意一些人的说法，即新版只是照搬89动画版剧情，并非如此。在原动画版里，爱丽儿母亲的人鱼女王死于人类手，这次改动让人鱼与人类关系发生了根本性变化，从食物链焦虑转变为国仇家恨，加深了两个世界间的隔阂，为爱丽儿求爱路途增添障碍。
其次，在丰富人类世界细节方面，也有所改进，将亚历克王子所在岛国描绘成一个封闭帝国，那里的统治者拒绝向外看，更视海洋世界为潜在威胁，使陆地传言各种人吃人的故事，让人们不再向往远方，而是龟缩原地。这两处改动使原本纯粹的爱情童话具有更现实指涉，将小爱拍成了大爱，把萌芽的人鱼恋拍成了全球化复苏。
人物层面上，它极力塑造两位主角为异类。在海底世界，尽管父亲劝阻，她仍然把沉船遗物当珍宝，与人类接触；同样，在人类世界，只有亚历克心向往之，他酷爱航行冒险、渴望开放，因为只有开放才能进步。而整部影片讲述的是这两个异类彼此相 爱 的故事，他们最终相爱，不仅因为性吸引，还基于价值观认同。
最后，对比动画版和真人版结尾，一切都围绕一场跨物种的情感呼唤展开，那分明是一种对于他者的确认和接受，如同宣告：我们虽然不同，却能相亲相愛。此乃地球村宣言。但这个童话在今日看来十分虚假，它借一场跨物种感情重申了“我们虽异，但可共存”的理念。不过，这个童话已经太过脱离实际、自说自话。不论从选角还是改编层面，《小美人鱼》试图唤醒一种去差别化共同体意识，但这种努力注定失败，因为它太过虚幻、脱离现实。
