流浪地球影评被骂成这样的小美人鱼活该吗
《小美人鱼》首日票房仅300万，中美同步上映的成绩堪称灾难。抱着零期待入场，反倒看出了新意。它绝不是偷懒的翻拍之作，而是主创们试图注入新内核，某种程度上也确实做到了。但终归，它还是太天真了。在一个全面下行的年代里，天真过了头，就成了装傻。
01《小美人鱼》卖得差，这早在意料之中。毕竟较之此前的“动改真”，无论《狮子王》《阿拉丁》还是《美女与野兽》，《小美人鱼》的知名度都要差很多；再加上选角风波的影响，“煤人鱼”的形象又劝退了一波反正确人士。而且这次“反正人”们又有了新说辞：我不是嫌她黑，而是嫌她丑。翻译过来就是：我不是歧视种族，我只是歧视容貌而已。但本质上，两者没啥区别，无非都是以偏概全，把成见当洞见。这根本就不是评论，而只是在扣帽子。而帽子一旦扣上，也就没法继续聊了。
因为帽子的目的就在于盖棺论定，拒绝打开新的讨论。所以，评论《小美人鱼》，得先摘掉这两顶帽子，才算开始。那麼，《小美人鱼》究竟如何？我的评价是：“新”有余，但“真”不足。能看出来，主创们在刻意求新，要把一个老故事拍出当代性，但最后效果却像是古董做新，只是显假了。
首先，我不同意有些人的说法，即照搬89动画版剧情，并非如此，比起89版，该影片做了两处关键改动。一处是在爱丽儿母亲——即海洋女王死因部分，上升到人类头上了。这一点虽小，却让海洋与人类关系发生本质性变化。在原动画版里，是基于食物链焦虑，在现实版中，则变成国仇家恨，更深化两个世界间隔阂，为爱丽儿求爱路添大障碍。
其次，对于人类世界细节描绘也有所丰富，将亚历克王子的岛国描述为封闭帝国，那里的统治者拒绝向外看，更将海洋世界视为潜在威胁，以至陆地传言各种吃人的谣言，让人们不再向往远方，只龟缩原地。这两处改动，使原本纯粹爱情童话具有更现实指涉，其实际构建的是一个大脱钩时代寓言，用来讲述两个闭关、仇外帝国，由于年轻人的相爱而破冰的事故，这样把小爱拍成了大爱；把萌芽的人鱼恋拍成了全球化复苏。
落实到人物层面，可以发现影片极力塑造两人为异类。在海底世界，当所有禁令和父亲（海王）的劝阻下，她擅自和人类接触，因为她认为他们能做出这么多珍宝，不可能坏到哪去；同样，在人类世界，当所有对海洋讳莫如深时，只有亚历克仍然心向往之，他酷爱航行冒险，更渴望自己的国度能够开放，因为只有开放才能进步。
整部影片讲述的是这两个异类彼此相爱的故事，他们最终相互迷恋，也不止基于性吸引，还基于价值观认同。她因为目睹他救狗，一切皆因歌声起始，最终确认则因兴趣盎然听他讲述航海奇遇可想象，在恐惧国家中的这些话几乎无一人听，此乃知音出现，让公主有个好友，从朦胧好感渐生对具体的人深切迷恋，这段情由此展开。而结束画面区别于动画版，有用同框展示岸上的群众与水下的群体彼此对视，如一种对于他者的确认和接受仿佛说，一段跨物种的感情开始，与他者建立交往契机，所以这是个关于后全球化时代呼唤全球共同体童话借一场跨物种恋情重申地球村宣言但这个童话今日看来十分虚假或许童话本身是个伪概念孩子还相信它们早已认清现实至于全片最虚假的地方恰恰就是这二位主角当下的条件环境里他们根本不存在就算存在也很快会社死
片中的那位母女同时也是国家母被杀，她并不仇视人类甚至还提及凶手只是一个人为什么要憎恨全人类这样的发言若发表网必被吐沫淹死另一位储君意识国内矛盾难调则转移给外部让民众信服敌国心怀不轨亡我之心难消才搞得国内乱怎么还会想联姻啊当然不会就算愿意人民也不答应所以这个故事放在二十年前或许合适但放在今天完全失去了语境成为彻头彻尾天方夜谭历史背景坍塌这种的情节瞬间失去坚实理由沦为空白钟情悲哀
总结来说，无论从选角还是改编层面，都试图唤醒一种差别化共同体意识但这种努力注定失败因为太过脱离实际太过自说自话纵观全局只有一丝真理。一是在螃蟹大总管唱给她的歌曲带来了共鸣，让她也加入其中那首歌便如水族馆版本我们最幸福——草总是别人口里的绿你梦想着能过去错错错看看你身边吧还有另一起解释安全自由不过统治者筹码换取说的背后隐藏利用的心思整个过程证明安全自由不过屁民遭受威胁棋子利用的一笔账未免太浅薄尽管如此，《小美人鱼》终于是一部失败作品错误时间错位语境里几乎所有人的信仰都无法接受电影遗憾，我们进入不能期待任何童话年代
