建国大业影评小美人鱼既被赞叹又遭诟病是否活该如此
《小美人鱼》首日票房仅300万，中美同步上映的成绩令人担忧。抱着零期待观影，反而发现了新意。它并非偷懒翻拍，而是尝试在老故事中注入新内核，部分成功。但终究，它太天真。在下行时代，过于天真的作品成了装傻的表现。01《小美人鱼》的票房不佳早已预料之中，其知名度与前作相比大打折扣；选角风波影响其形象，而“煤人鱼”形象又让部分观众失去兴趣。此外，“反正人士”的新说法——嫌黑嫌丑——实质上与歧视种族无异，是以偏概全，不是评论就是扣帽子，这些都阻碍了讨论的开启。
因此，要对《小美人鱼》进行评价，我们必须先摘除这些帽子后再开始。那么，该片如何？我认为：“新”有余，但“真”不足。主创们刻意求新，但最终效果显得假。
首先，我不同意一些人的看法，即这部电影只是照搬了1989年的动画版剧情。这是不准确的。相较于1989年版，本次真人版做出了两处关键改动。一处是在爱丽儿母亲的人鱼女王死亡方面，将其归咎于人类。这一改动虽细，却改变了海洋生物与人类之间关系的本质性特征。在原版里，海洋生物对人类恐惧更多源自食物链焦虑，而到了现实版，这种恐惧升级为深层次的憎恨，并非私仇，更是国仇家恨，使得两个世界间隔阂加深，为爱丽儿寻找伴侣路上的障碍增多。
第二处改动，在于丰富了人类世界细节。在动画版里，对此几乎无描绘，此次真人版将亚历克所在岛国描绘成一个封闭帝国，那里的统治者拒绝向外看，并视海洋世界为潜在威胁，因此陆地传播各种关于吃人的传说，让人们不再向往远方，只想龟缩原地。这两处改动使原本纯粹的情感故事具有更现实的含义，将原本的小爱演变成全球化复苏的大爱；将恋物萌芽演变成全球共同体复苏。
具体到人物层面，可以发现影片塑造出两个异类：海底和陆地之间的人类和渔民。不顾禁令和父亲（海王）的劝阻，爱丽儿把沉船遗物当珍宝，因为她认为如果人类能做出这么美好的东西，他们必定不会坏到哪个地方。而同样，在人类世界，只有亚历克仍然心向往之，他酷爱航行冒险，更希望自己的国度能够开放，因为只有开放才能进步。而整部影片讲述的是这两个异类彼此相爱的事故，他们最终相愛，不仅因为性吸引，也基于价值观认同。
最后，无论历史背景如何变化，或许放在二十年前还算合适，现在则显得格格不入。在这个全球右转、民粹至上的年代，《小美人鱼》的故事已经失去了存活语境，被贴上了彻头彻尾天方夜谭的地位，如今它只是一段情感交响曲中的虚构乐章，没有坚实理由，只是一个恋人们的一见钟情悲哀事件。不过，从螃蟹大总管唱给爱丽尔听的一首歌，以及海王与女巫间关于安全与自由的话题来看，有一丝真实可言。
