华语影讯中的心居难道真的能逃脱那片悬浮的泥沼吗
华语影讯中的《心居》：难道真的能从水泥森林的樊笼之中引领观众寻求心灵慰藉吗？这部电视剧新作，似乎在传统文化的心学领域开辟了新的路径，但它是否能够真正触及大众的心灵？让我们一探究竟。
《心居》的开篇明确地摆出了问题：女主冯晓琴，一位“外来妹”，渴望拥有一套属于自己的房子。这不仅是对大城市住房问题的描绘，更是一部以女性为中心的作品。从内容上看，这次创作者深入生活细节，涵盖了机关公务员、白领、收租公、返城知青等多个阶层。但是，《心居》的问题在于，它只停留在现实题材的表面，而情节和人物却显得浮夸。
情节失真是一个主要问题。比如冯晓琴丈夫去世后，她成为外卖员的情节，看似生动却存在几个无法忽视的问题。她的身份转变似乎只是穿上外卖工作服而已，没有体现在她肤色、妆容或言谈上的变化。在现实主义作品中，服装化和道具化至关重要，同时需要逐步深入，让角色经历量变到质变的过程。不幸的是，《心居》并未达到这一点，其原因可能是对底层人群缺乏深刻理解，有一种脱离实际的情况。
另一方面，人物刻画也存在问题，即脸谱化。这部剧男性角色的刻画依旧局限于女性题材框架内，将男性角色刻意贬低，使他们显得猥琐可鄙。这样的做法令人压抑，是当下许多女性题材作品共有的弊端。
还有一个值得讨论的人物，就是展翔，他通过模糊原始积累迅速崛起成为富豪，并帮助冯晓琴实现梦想。他就像戏剧中的天降神兵，为故事带来了不合逻辑的情节安排，这消减了冯晓琴努力所取得成果的意义，对剧集逻辑性的影响巨大。
总结来说，《心居》有潜力成为一部创新性强的都市剧，但最终因缺乏深入社会现实和人性细腻描写，以及人物过度简化导致悬浮感太重，最终未能达到预期效果。这对于追求真实与深度艺术表现力的观众来说，无疑是一份遗憾。此文首发于华语影讯官方网站。
